Precaución: Las ampliaciones de las Fotos son de 160K.

• LOS RETRATOS de Plácido Pistón "Palmexo": la Unión de la poesía y el surrealismo, el retrato que presentamos ha sido realizado sobre placa de mansonita (cartón corrugado de alta densidad sobre base de fórmica) de 100 centímetros por 60 centímetros, el medio utilizado ha sido el óleo.

• Pistón, en éste retrato, ( en la parte superior, las fotos corresponden a los inicios del  boceto) ha situado a su modelo en un rincón del estudio y sobre uno de sus aparentes brazos ha colocado una mariposa

• Se pueden ver ampliaciones de la evolución del retrato en distintas fases de finalización en fotos de 11k.  A  B  C  D   y ampliaciones en fotos de 80k:  A  B  C  D 

• Detalles y ampliaciones del Retrato finalizado en ampliaciones de 22 k: A  B  C  La obra final ha quedado titulada: "EL CAZADOR DE MARIPOSAS"

• En toda la web, salvo Las Obras que se presentan enmarcadas, o las que explícitamente indican que es una obra finalizada, se presentan en distintos estados de evolución, no teniéndose por que corresponder con la obra que el pintor Entrega.

• Pistón, como uno a menudo se ha repetido, es uno de los grandes retratistas del momento del surrealismo, ante todo por su dibujo milagroso que sitúa a la figura humana  dentro de un espacio que sólo el grafismo es capaz de crear.

  Pistón tiene el merito de saber suprimir lo superficial e innecesario para saber captar el psicologismo y dotarlo de su carácter eterno, siguiendo éste modo de expresión, los personajes que pinta, toman siempre la forma que sus ojos han captado, existe en su Alma Española un sentimiento del que Pistón no puede escapar y que tiende a reafirmar sus convicciones hasta la obtención de sus valores absolutos.

  La mayor parte de los comentarios de la obra de Pistón son terriblemente complicados, por que es muy difícil analizar sus sentimientos de profunda humanidad sin recurrir a métodos dialécticos. ¿ Como, poder  interpretar sus comentarios psíquicos, discernir sus intenciones dramáticas o  explicar simplemente sentimientos sin recurrir a elementos comparativos,  confrontados a la filosofía, la estética, el arte poético, la música o la literatura ?

  Estos conflictos generan antagonismos en el propio Pistón y que él mismo asegura que no puede discernir siempre cuales son sus propias intenciones, la prueba en su confesión delante de una Tela de Pablo Picasso: "Es bueno el Cabrón, un pintor que sabe lo que hace"

  No es la enseñanza del arte lo que le hace pintar, es su necesidad vital de experimentar en el lenguaje del arte y de las pinturas de sus jóvenes aspiraciones y su visión personal de las cosas. 

  Pistón pinta con una fecundidad prodigiosa dentro de su vida sencilla, en donde toma los tiempos llevando sus pinceles a la espalda en un atillo de pintor clásico. él pinta sin importarle la hora ni el lugar, en su casa en Mallorca o ahora en Menorca. Lausanne, París o Londres, nunca hace nada de forma premeditada y hace igual de pintor de escultor, de diseñador... en ocasiones llega con algún trozo de madera del Mar de la Isla de Menorca, siempre enseñando su espontaneidad por decirlo de alguna manera : de forma permanente.
  

• FRANCAIS: Piston, comme on l'a souvent répété, s'est montré l'égal des plus grands portraitistes du sur realle, c'est, avant tout, à cause de ce dessin miraculeux qui situe la figure humaine dans un espace que le seul graphisme suffit à créer

  Piston avait le mérite de supprimer l'accidentel périsable pour conférer aux psysionomies un caractère d'éternité. Suivant ce mode d'expression, les personnages peints prennent toujours la forme de ce que fixent leurs yeux.- Il existe dans dans l'âme Espagnole un sentiment auquel Piston ne pouvait échapper et qui tend à affirmer les convictions jusqu'à l'obtention de leurs preuves absolues.

  Le plupart des commentateurs de l'ouvre de Piston ont fatalement compliqué les problèmes qu'elle a posés du fait qu'il est difficile d'analyser sa profonde humanité sans avoir recours à des méthodes dialectiques. Comment, en effet, interpréter des effusions psychiques, discerner des intentions dramatiques ou expliquer simplement des sentiments sans avoir recours á des élémets comparatifs empruntés à la philosophie, l'esthétique, l'art poétique, la musique ou la literature?

  L'antinomie de ce conflint gênera Piston lui-même, qui assurera qu'il ne discerne pas toujours ses propes intentions. Et il confiera devant des tableaux de Pablo Picasso: "C'est beau, tout même, un peintre qui sait ce qu'il fait"

  Ce n'est donc pas l'enseignement de l'art qui l'a fait peintre, mais un besoin vital d'exprimer dans le langage de l'art et de la peinture ses jeunes aspirations et sa vision personnelle des choses. 

  Et c'est ici un point qu'il importe de souligner. Aussi bien sa fécondité prodigieuse, simplement a l'unisson du souffle de sa vie sensible. D'ailleurs on voit mal Piston prende le temps de partir sur le motif, portant dans un sac á dos l'attirail classique de l'artiste peintre. Il peindra à n'importe quelle heure et n'importe où. Chez lui, a Majorque où à Minorque où a Lausanne, Paris où London... rien n'est n'est jamais prémédité et le fait de peindre, dessiner, sculpter, comme il lui arrive parfois, avec un bout de bois de la mer a l'Ille de Minorque, ses doigts ou un clou, montre de sa spontanéité demeure un état pour ainsi dire permanent

  INGLISH: Piston, as one often repeated it, showed itself the equal one more big portraitistes of the on realle, this is, before all, to causes of this miraculous drawing that situates the human face in a space than the only graphisme suffices to create
  
  Piston had the merit of to eliminate the accidental périsable to confer to the psysionomies an eternity character. Following this expression method, the painted personages always take forms it of this that set up their eyes.- It exists in in the Spanish soul a feeling to which one Piston could not escape and that stretches to assert the convictions to the achievement of their absolute proofs. 
  
  The most of the commentators of the opens Piston fatally complicated the problems that she put on account of the fact that it is difficult to analyze his deep humanity without having recourse to methods dialectics. How, in fact, interpret effusions psychiques, discern dramatic intention or explain simply feelings without having recourse á of the comparative élémets borrowed to philosophy, the aesthetic one, the poetic art, the music or the literature? 
  
  The antinomy of this conflint will bother Piston himself, that will assure that it does not always discern its propes intention. And it will confide in front of pictures of Pablo Picasso: "it is beautiful, all even, a painter that knows this that it does"
  
  This is not therefore the teaching of the art that the did painter, but a vital need to express in the language of the art and paint its young aspirations and his personal vision of the things. 
  
  And this is here a point that it imports to underline. Just as well his phenomenal fertility, simply has the unison of the breath of his sensitive life. Besides one sees poorly Piston takes the time to leave on the motive, carrying in a bag á backs the classical gear of the artist painter. It will paint to any hour and does not import where. At his place, has Majorque where to Minorque where has Lausanne, Paris where London... nothing is not never is not premeditated and the fact to paint, draw, sculpture, as it arrives for him sometimes, with a wood end of the sea has the ille of Minorque, its fingers or a nail, shows of his spontaneity remains a so to speak permanent state

   

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